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戏曲演出为何越来越像电影大片

时间:2015-12-04 14:47:11 来源:

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  不久前上演的新京剧《霸王别姬》中,霸王项羽居然把一匹真马牵上了舞台。尽管霸王依然唱着“纵英勇怎提防十面埋藏”,但“十面埋伏”这一经典名段却是由武术演员表演的,与此同时,3D技术的应用,使京剧舞台上虚拟的战争场面逼真地呈现出血色四溅的效果。与之类似的还有,昆曲《牡丹亭》在舞台一角建造出一座雕梁画栋的飞檐亭台;越剧《柳毅传书》舞台上,超大规模LED天幕海市蜃楼般呈现出美轮美奂的“龙宫”。以写意为主要特征的戏曲,其虚拟世界正变得越来越真实,难怪有网友惊呼:戏曲演出越来越像电影大片! 4月20日,戏剧评论家、国家舞台艺术精品工程评委徐培成接受了本报记者采访,剖析了戏曲制作片面追求奢华舞美,滥用声、光、电技术的弊端。
  霸王牵马上舞台严重破坏了戏曲由虚拟性带来的独特审美体验,现代人应该在戏曲本体的基础上去创新,去发展京剧舞台上,演员把具有象征意义的马鞭一挥,就代表驰骋千里。但新京剧《霸王别姬》却把真正的汗血宝马牵上了舞台。对此,徐培成这样说:“把京剧舞台上具有象征意义的马鞭换成了真马,严重破坏了由虚拟性带来的独特审美体验,显然超越了京剧观众所能接受的程度。其实有很多观众都不明白,写意的中国传统戏曲里为什么要加入写实的真马?我看到一篇博文写道:这次排《霸王别姬》用真马,下次排《武松打虎》会不会用真虎?这显然不是京剧创新的方向。 ”
  很难想象,当《拾玉镯》中小花旦模拟喂鸡,《锁麟囊》中青衣模拟上楼等精妙传神的场面全部变成实景、实物,京剧之美何以体现?徐培成认为,昆曲《牡丹亭》在舞台一角建造出一座真实的飞檐亭台实在没有必要。更有甚者,有一个版本的昆曲《牡丹亭》不仅建有亭台,还建有鱼池,舞台上鸟语花香。过于写实的舞台不仅破坏了戏曲审美,而且妨碍演员表演,让观众分心。有些剧目舞台上满满当当、坡坡岭岭,影响了演员在舞台上的调度。戏曲舞台应该讲究干净,讲究留白,舞美设计应该给演员提供更好的发挥空间,而不是限制空间。
  徐培成说:“戏曲本身为什么讲程式?程式就是虚拟,它是大写意,中国戏曲的各方面早已形成体系,包括舞台美术、声腔、音乐等都有完整的体系,现代人可不可以突破呢?我认为可以突破,而且必然要突破。但我们要尊重和突出戏曲本体,不能形式大于内容,不要试图用不符合戏曲审美特征的手段去改造戏曲。我认为,今后还是应该在戏曲本体的基础上去创新,去发展。 ”
  把3D技术应用到戏曲舞台上需格外谨慎,不能只见舞美不见人
  3D电影、3D电视、3D话剧相继出现,极大地丰富了视听效果。但是,徐培成认为,把3D技术应用到戏曲舞台上还需格外谨慎。因为3D技术放大了写实效果,恰好与戏曲的写意风格背道而驰。
  越剧《柳毅传书》的舞台上,大规模地运用了LED屏幕,放眼望去,几乎只见舞美不见人。LED天幕营造出来的“龙宫”的确非常震撼,但观众的反响是,一半是电影一半是戏曲。还有一些京剧作品也是如此,被观众戏称为“京剧大片”。歌仔戏《蝴蝶之恋》也运用了LED屏幕,主要用于展现大海,由于运用适度,效果还不错。梨园戏《韩熙载夜宴》、青春版昆曲《牡丹亭》均运用了现代舞台技术,观众感觉舞台呈现更突出了戏曲之美,而不是更像电影大片。因为这些剧目的舞美设计首先尊重了戏曲作为古典艺术的审美价值,舞美手段凸显出这种古典美。
  如今,有很多戏曲作品都奔着大制作的方向进行创作,能够调动的现代科技声、光、电等手段全部加以应用。舞台确实很华美,但过于喧宾夺主,用徐培成的话来说就是“抢戏”。大制作也好,小制作也罢,一定不要破坏戏曲特有的审美趣味。现代科技进入戏曲舞台的时候,一定要突出戏曲舞台的虚拟性,突出营造戏剧的情境,不能搞成片段式的展览。
  徐培成同时认为,高科技进入舞台是必然趋势,但如何戏曲化无疑是值得探讨的问题。现在有很多高科技手段用得不错,但是有的则用得太过了。因为舞台美术的功能就是营造环境,戏曲是大写意的艺术,高科技手段的运用应该与戏曲审美统一起来。徐培成认为,在许多作品中,声、光、电技术运用得太具象了。
  精品意识不等于奢华意识,大投资、大制作未必能制作出好戏,戏曲创新应有“度”
  大场面可不可以用?可以。因为历史上的戏曲演出都是在小戏园子里,如今,舞台空间成倍增加,就必须得发展了。演出场地不一样了,演出环境不一样了,舞台美术肯定要有变化,但关键还在于是否适度。艺术的美不在于新与旧,还是以适宜为标准。精品意识不等于奢华意识,大投资、大制作未必能制作出好戏。
  戏曲的发展实践表明,作为传统艺术,戏曲要传承下去,必须根据时代的发展进行适度创新。徐培成认为,戏曲创新应有“度”,这个“度”就是不能逾越中国戏曲特有的审美价值。可以是新京剧,但不可以不是京剧。
  戏曲艺术要继承与变革,首先需要明确其独特的艺术价值是什么。无疑,中国戏曲是一种题材、表现形式上具有高度写意性、丰富观赏性、独特程式性的传统艺术,减弱了自身的艺术个性,戏曲就必然会丧失存在的意义,丧失其独特的审美价值。理想的京剧创新,应是在尊重京剧古典艺术特点的前提下,赋予它时代性的审美发展,应是在遵守京剧程式化、写意性表现规律的基础上,创造出与当代审美观念相融合的表现手段。

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